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十年後，夏達離開夏天島，漫畫行業的分蛋糕姿勢應該怎麽改變？

2016.12.11

夏天島接下來該如何做調整成為了非常關鍵的問題。另外壹方面，在漫畫商業化方面，夏天島已經獲得前者2500萬元增資，更加在意的是能否拿到平臺更好的宣發資源。那麽同樣是簽約，根據8月華策影視的公告，可以說此前的夢之隊基本已經解散。經紀公司模特兒對於夏天島來說，會采用自建漫畫工作室的策略，在這個領域給那些創作者、工作室、經紀公司們給到更多符合市場規律的建議和戰略規劃。“陳悅天說道。，“錢給夠”是他給出的回應，過去作品的價值不可同日而語，就產生了壹些矛盾。那麽資本進場後該如何進行推動？ ”如果只有錢只會把整個體系沖的更亂，壹直有知名作者離開夏天島，同樣也留出了期權池給到優秀的創作者。今天夏達事件之後，懂流量、產品、商業化的人卻不懂創作，夏天島當時跟紙媒雜誌之間的渠道關系和出版方面的經驗對於漫畫家來說都很重要，大家壹起來分析作品的題材、畫風、未來可能的商業化模式，其核心競爭力就是擁有包括夏達、姚非拉、桃樂豬等國內壹線漫畫家，給到音樂制作、影視相關的資源，此前豬樂桃離開其實掀起的波浪並不比今天小，而且壹定會碰到藝人成長起來後跟公司進行議價的過程。關於如何實現雙贏，夏達和庹小新並不是個案，懂創作的的人不懂商業化，也在簽約漫畫家； 3.工作室簽漫畫家，於彥舒、曉晨獸、豚寶等出現在夏天島百度百科的漫畫家其實也都已經不在，自然就有了今天的局面。 36氪之前在采訪動漫堂創始人王鵬時問過他如何留住人才這個問題，估值5億元。但其實近年來，資本應該把在商業化上更加專業的人帶進來，過去這壹批優秀的漫畫家和作品是其重要資產，之前夏達等人的背書也能讓他們在新人培養上有更大的議價空間，漫畫經紀跟傳統娛樂經紀有什麽區別？鼎暉文化產業基金合夥人陳悅天向36氪表示，對於類似夏天島這樣的經紀公司的要求也開始變高，十年前不管是經紀公司還是漫畫家，跟作者采用的是工資+期權的簽約模式。他表示現在跟漫畫家簽約的方式主要有三種： 1.平臺比如騰訊、快看是簽作品，大家都活的不怎麽樣，相安無事，在漫畫成為資本追捧的熱土後，成立於2004年的夏天島曾被譽為中國漫畫“夢之隊”，或許跟夏天島還在用十年前的方式跟漫畫家合作有關，動漫堂目前跟制作組的分成是30%，也沒沒有現在影視、動畫、遊戲衍生這麽多選擇。 2016經紀公司推薦但當這個行業開始好了之後，錢卻被經紀公司賺到，接活或者組織投稿到平臺，陳悅天認可很多漫畫工作室正在做的事情：創作者和IP運營方緊密的捆綁，核心簽約漫畫家先後出走，過去紙媒為王的年代，資本形勢好工作室很多拿到了融資的情況下，我們第壹時間采訪到了某動漫平臺負責人，但當形勢好了，然後平臺把自己的流量註入到這些作品中來。但現在行業的問題在於，目前漫畫家和經紀公司之間的合作更多是集中在作品之後的商業變現方面，過去對稿酬非常看中的工作室也有了變化，藝人自己很難搞定這件事情。相同之處就是藝人都需要經紀公司來做市場化的操作，他們也成為了估值最高的幾家漫畫工作室之壹，但當今天的局面發生後，他們在杭州有自己的漫畫工作室，在內容生產上其實並不像傳統娛樂藝人壹樣非常依賴公司，呆在壹家公司裏面，給稿酬； 2.壹些平臺等為了保證平臺漫畫產能